Estos casos que hemos decidido emplear para trabajar en los cursos constituyen una colección organizada por nuestro interés en la continuidad y diversidad de la obra de un grupo de arquitectos argentinos contemporáneos que tiende a reunirse alrededor del estudio de Clorindo Testa (él mismo, Juan Fontana, Juan Genoud, Eduardo Bompadre, etc.), asociados circunstanciales (SEPRA, Francisco Bullrich, etc.) y otras obras que creemos afines de arquitectos más o menos cercanos en el lugar y en el tiempo.
Nos interesa tomar esa base para desplegar un recorrido crítico sobre la idea de unidad de obra en arquitectura: cuáles son las partes de la obra de un arquitecto? cómo adquiere unidad a través de los saltos que se producen entre cada ocasión de trabajo?
En el curso inicial (MG-SRG) hemos intentado afinar nuestra atención sobre cómo construir formas de unidad incluyendo la diversidad de materiales y organizaciones que se despliegan en el interior de cada obra.
Ensayaremos en Morfología I la posibilidad de reconocer cómo materiales y organizaciones pueden pasar productivamente de obra en obra, determinando cambios específicos pero continuidades precisas, especialmente si lo que los articula es una forma de trabajo (en este caso, la de los estudiantes).
Así, el curso no será un ensayo sobre las formas de trabajo de los autores de los casos, sino sobre la manera de generar nuestro propio trabajo entre las partes de un trabajo existente. Creemos que la propia obra de Testa está ya afectada por estos pasajes... reconocemos la migración de materiales de proyecto en proyecto y el despliegue de una capacidad productiva que no se cierra sobre cada evento, sino que se multiplica, y que inevitablemente nos permite entender que esos materiales tampoco son estrictamente propios: se han reconocido usualmente los pasajes de Le Corbusier a Testa en su obra temprana, los materiales provenientes de tradiciones populares mediterráneas más tarde, la huella de una organización de las partes que podría relacionarse con el trabajo de James Stirling...
A la inversa, son explícitos los pasajes desde el Banco de Londres en el microcentro a Vicente López para el desarrollo de una fachada urbana en el IMRVL por Vekstein & Tello...
Pero aún más: si pensáramos a la colección como una pesquisa de influencias, aparecerían algunas anacronías: acaso podríamos pensar que una obra tardía de Testa afecta una obra anterior de Miralles? Justamente, esperamos suspender cualquier vocación detectivesca en estas relaciones bosquejadas: no nos inquieta verificar los enlaces históricos, personales, por ejemplo entre los apenas italianos Bo Bardi y Testa, o documentar en cual anaquel de la biblioteca aparecerá el libro que pruebe la referencia...
Nos interesa tomar esa base para desplegar un recorrido crítico sobre la idea de unidad de obra en arquitectura: cuáles son las partes de la obra de un arquitecto? cómo adquiere unidad a través de los saltos que se producen entre cada ocasión de trabajo?
En el curso inicial (MG-SRG) hemos intentado afinar nuestra atención sobre cómo construir formas de unidad incluyendo la diversidad de materiales y organizaciones que se despliegan en el interior de cada obra.
Ensayaremos en Morfología I la posibilidad de reconocer cómo materiales y organizaciones pueden pasar productivamente de obra en obra, determinando cambios específicos pero continuidades precisas, especialmente si lo que los articula es una forma de trabajo (en este caso, la de los estudiantes).
Así, el curso no será un ensayo sobre las formas de trabajo de los autores de los casos, sino sobre la manera de generar nuestro propio trabajo entre las partes de un trabajo existente. Creemos que la propia obra de Testa está ya afectada por estos pasajes... reconocemos la migración de materiales de proyecto en proyecto y el despliegue de una capacidad productiva que no se cierra sobre cada evento, sino que se multiplica, y que inevitablemente nos permite entender que esos materiales tampoco son estrictamente propios: se han reconocido usualmente los pasajes de Le Corbusier a Testa en su obra temprana, los materiales provenientes de tradiciones populares mediterráneas más tarde, la huella de una organización de las partes que podría relacionarse con el trabajo de James Stirling...
A la inversa, son explícitos los pasajes desde el Banco de Londres en el microcentro a Vicente López para el desarrollo de una fachada urbana en el IMRVL por Vekstein & Tello...
Pero aún más: si pensáramos a la colección como una pesquisa de influencias, aparecerían algunas anacronías: acaso podríamos pensar que una obra tardía de Testa afecta una obra anterior de Miralles? Justamente, esperamos suspender cualquier vocación detectivesca en estas relaciones bosquejadas: no nos inquieta verificar los enlaces históricos, personales, por ejemplo entre los apenas italianos Bo Bardi y Testa, o documentar en cual anaquel de la biblioteca aparecerá el libro que pruebe la referencia...
Clorindia se define como una base de datos pero también una utopía, construida para reconocer
la productividad de materiales y organizaciones provenientes de un tiempo suspendido, que se actualiza y recrea al recortar un material para convertirlo en otro. No es el territorio definido por la obra de Clorindo Testa, sino por nuestro interés sobre ella, en la forma de unos casos aportados a un curso como tablero de juego, que tomará forma en la medida que el trabajo se desarrolle de pasaje en pasaje...
